டிவியில் சிறந்த உடையணிந்த நடிகர்களுக்கு ஆடை அணிதல்: கெட் டவுன் ஆடை வடிவமைப்பாளருடன் ஒரு கேள்வி பதில், ஜெரியானா சான் ஜுவான்

Dressing Best Dressed Cast Tv

புதிய நெட்ஃபிக்ஸ் தொடர் கெட் டவுன் ஹிப்-ஹாப்பின் தோற்றம் பற்றிய புராண மறுபரிசீலனை ஆகும், இது இளம் பிராங்க்ஸ் பழங்குடியினரின் கதைகளில் மடிக்கப்பட்டுள்ளது ஜெக், ஷாலின், மார்கஸ், பூ-பூ மற்றும் ரா-ரா 1977. இந்தத் தொடரில் புகழ்பெற்ற கலைஞர் கிராண்ட்மாஸ்டர் ஃப்ளாஷின் செல்வாக்கைச் சுற்றி வருகிறது, அவர் இந்தத் தொடரின் ஆலோசகராக பணியாற்றினார், ஆனால் கலை வடிவத்தில் ஃப்ளாஷின் பங்களிப்புகள் நிகழ்ச்சியின் கதையை முன்னோக்கி நகர்த்தினால், கெட் டவுன் அதன் பாணி அதன் ஷோரன்னர், நிர்வாக தயாரிப்பாளர் மற்றும் ரிங் லீடர் பாஸ் லுஹ்ர்மனுக்கு நன்றி.

எந்தவொரு லுஹ்ர்மான் திட்டத்தையும் போலவே, காட்சி பாணியும் கெட் டவுன் கதையை அவர் விரும்பும் அற்புதமான கற்பனையாக மாற்றுவதற்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஒருமுறை அவரது நீண்டகால ஆடை வடிவமைப்பாளரான கேத்தரின் மார்ட்டின் நிர்வாக தயாரிப்பாளராக பொறுப்பேற்றார், லுஹ்ர்மேன் நிகழ்ச்சியின் வளர்ச்சியில் இந்த முக்கிய பங்கை நிரப்ப ஜெரியானா சான் ஜுவான் பக்கம் திரும்பினார்.





சான் ஜுவான் போன்ற தொடர்களுக்கு வாங்குபவர் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளராக பணியாற்றியுள்ளார் அமெரிக்கர்கள் மற்றும் செக்ஸ் மற்றும் மருந்துகள் மற்றும் ராக் என் ரோல் , மற்றும் அவர் பல ஆடைகளை வடிவமைத்தார் கெட் டவுன் தன்னை. அவளுடைய வேலை நிகழ்ச்சியின் கவர்ச்சியின் தனித்துவமான கூறுகளில் ஒன்றாகும், ப்ரூஸ் லீ பெல்ட் கொக்கிகள், ஃபர்-லைன்ட் உள்ளாடைகள் மற்றும் டியூப் சாக்ஸ் போன்ற பொருட்களின் தேர்வுகளிலிருந்து அதன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை அதிகம். ஷார்ட் ஷார்ட்ஸ், பாலியஸ்டர் மற்றும் கிராண்ட்மாஸ்டர் ஃப்ளாஷ் மற்றும் இருவருடனும் பணிபுரிய எம்டிவிக்கு அழைத்தார் தி மகா குரு இன் ஃப்ளாஷ், பாஸ் லுஹ்ர்மன்.

எம்டிவி செய்தி: நிகழ்ச்சியில் உள்ள இளம் கதாபாத்திரங்களை அவர்களைச் சுற்றியுள்ள வயது வந்தோருக்கான உலகத்திலிருந்து வேறுபடுத்த ஏதாவது செய்ய முயன்றீர்களா?



தலையில் சிறிய வழுக்கை

ஜெரியானா சான் ஜுவான்: பல வழிகளில், அது தன்னைத்தானே பிரித்துக் கொண்டது, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் இளைஞர் கலாச்சாரம் அணிந்திருந்தது மிகவும் குறிப்பிட்டதாக இருந்தது. இது உண்மையில் ஒரு சட்டை மற்றும் ஜீன்ஸ் மற்றும் ஸ்னீக்கர்கள் போன்ற தோற்றமாக இருந்தது. ஒரு சவாலை முன்வைத்த விஷயம் உண்மையில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களின் குறிப்பிட்ட அடையாளத்தைக் கண்டறிந்து அவை உண்மையில் ஒருவருக்கொருவர் எப்படி வித்தியாசமாக இருக்கப் போகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் பின்னாலும் நான் ஒரு உருவப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன், அதனால் பூ-பூவை ரா-ராவுக்கு எதிராக நீங்கள் பார்த்தபோது, ​​அவர்களின் தோற்றத்தை ஒருவருக்கொருவர் வித்தியாசமாக பார்த்தீர்கள்.

இளம் நடிகர்களுடன் ஒத்துழைப்பது கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தை எவ்வாறு பாதித்தது?

சான் ஜுவான்: கிராண்ட்மாஸ்டர் ஃப்ளாஷ் மற்றும் கர்டிஸ் ப்ளோ ஆகியோருடன் பணிபுரிவதே மிகப் பெரிய விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் என்ன அருமையாக இருந்தது என்பதை அவர்களால் சரியாகச் சொல்ல முடிந்தது. நாம் மிகவும் விலையுயர்ந்த ஸ்னீக்கர் மற்றும் அந்த நேரத்தில் ஃபேஷன் நிலப்பரப்பைக் கண்டுபிடிக்க பெரும்பாலான குழந்தைகள் அணிந்திருந்த மிகவும் மலிவு விலை என்ன என்பதை தொல்லியல் செய்து கொண்டிருந்தோம். எங்கள் நிகழ்ச்சியின் குழந்தைகள் 1977 இல் உயிருடன் இல்லை! எனவே இது உண்மையில் OG ஒரிஜினல்களுடன் ஒத்துழைத்து, அனைத்து தகவல்களையும் பெற்று, அந்த இளம் நடிகர்களுக்கு இந்த மொழியில் மொழிபெயர்த்தது, அந்த நேரத்தில் என்ன நடக்கிறது மற்றும் அவர்களின் கதாபாத்திரம் என்னவாக இருக்கும் என்பதற்கான சமூக சூழல் இல்லை. . எனவே, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தையும் அடையாளத்தையும் அடையாளம் கண்டு உருவாக்க நான் உதவியவுடன், உண்மையில் விஷயங்கள் எப்படி பொருந்துகின்றன என்பதையும், பிறகு எப்படி இருந்தது என்பதையும் வித்தியாசப்படுத்துவது நடிகர்களுடன் ஒரு நெருக்கமான செயல்முறையாக இருந்தது. அவர்கள் மிக விரைவாக கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தில் வளர்ந்தனர், மேலும் அவர்கள் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க உதவினார்கள்.



உதாரணமாக ரா-ராவில் ஷார்ட்ஸ் போடுவது, அவரது நீண்ட கால்கள் காரணமாக-அந்த தோற்றம் அவரது கையெழுத்து மற்றும் 1970 களின் பிற்பகுதியில் இது சின்னமானது. அவர் ஜீன் ஷார்ட்ஸ், டியூப் சாக்ஸ், ஸ்னீக்கர்கள் அணிந்துள்ளார். நான் அவரைப் பார்த்து, யோசித்தேன், இது உங்களுக்கு மிகவும் பரபரப்பாக இருக்கும் , அது அவரை கிட்டத்தட்ட ஒரு கார்ட்டூன் கதாபாத்திரமாக தோற்றமளித்ததால், அது அவரது உடலை மிகைப்படுத்தி உதவியது மேலும் புராண பாத்திரத்தை உருவாக்க உதவியது. ஸ்கைலான், முதலில் அவர் சென்றார், கடவுளே! ஷார்ட்ஸ் அணிந்த என் கால்களை நான் பார்த்ததில்லை! பின்னர் ஒரு வாரம் கழித்து அவர் போகிறார், நான் இந்த குறும்படங்களை விரும்புகிறேன், நான் அவற்றை வாங்க வேண்டும், நான் அவற்றை அணிய வேண்டும்! பூ-பூ, டி.ஜே.யால் நடித்தார், நான் அவருக்கு ஒரு குறுகிய கை கோடு சட்டை மற்றும் அவரது பூர்வாங்க பொருத்துதலில் சில பிளேட் பேன்ட்களுடன் ஒரு வாளி தொப்பியை வைத்தேன், பின்னர் அவரது கண்கள் சரி செய்யப்பட்டன. நான் அவரிடம் சொன்னேன், நீங்கள் இந்த பக்கெட் தொப்பியை அணியப் போகிறீர்கள், 1977 இல் இந்த வகையான தோற்றத்தை அணியத் தொடங்கும் முதல் நபர்களில் ஒருவராக நீங்கள் இருக்கப் போகிறீர்கள். நிச்சயமாக, மிக விரைவாக, கங்கோல் வாளி தொப்பிகளை டிராக் சூட் அணிவது கையொப்பமிடும் விஷயமாகிறது. இது கிளாசிக் ஹிப்-ஹாப் பாணியாக நாம் நினைப்பது. எனவே அந்தக் கூறுகள் ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு பாத்திரத்திலும் அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன, அது குழாய் சாக்ஸ், வாளி தொப்பி, ஷாலின் அணிந்திருக்கும் தோல் ஜாக்கெட், மற்றும் அந்த அனைத்து கூறுகளும் வேகத்தை அதிகரிக்கத் தொடங்குகின்றன, நீங்கள் அவற்றை ஆரம்பத்தில் பார்க்கத் தொடங்குகிறீர்கள்- 80 களின் பாணி மற்றும் பழைய பள்ளி ஹிப்-ஹாப் பாணி. அனைத்து கூறுகளும் தனித்தனியாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு பின்னர் ஒன்றாக வடிவமைக்கத் தொடங்குகின்றன.

நிகழ்ச்சியின் வடிவமைப்பில் வாழ்க்கையை விட பெரிய புராணங்களை வடிவமைப்பதற்கான உங்கள் அணுகுமுறை என்ன?

சான் ஜுவான்: பாஸ் லுஹ்ர்மன் மற்றும் கேத்தரின் மார்ட்டினுடனான எனது அசல் உரையாடல்களின் ஒரு பகுதியாக நாங்கள் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் ஒரு ஐகானை உருவாக்க முயற்சிப்போம் மற்றும் நிகழ்ச்சியின் தோற்றத்தை மிகைப்படுத்தி தள்ள முயற்சிப்போம், ஆனால் அனைத்திற்கும் பங்களிப்பதில் உண்மையானதாக இருக்க வேண்டும் அந்த நேரத்தில் ஃபேஷனில் நடக்கும் விஷயங்கள். அந்த புராணத்தை உருவாக்குவதற்காக, அது உண்மையில் குழந்தையின் கண்களுக்குள் பல வழிகளில் காலடி எடுத்து வைக்கும் ஒரு செயல்முறையாகும். நான் பாஸுடன் உரையாடினேன், அங்கு நாம் நம் நினைவுகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​நாம் விஷயங்களைப் பெருக்கிக் கொள்கிறோம் - நிறங்கள் போன்ற, அவை இருப்பதை விட நீங்கள் பிரகாசமாக நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள். பெல் பாட்டம்ஸ் இருந்ததை விட பெரியது என்று உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. எனவே இது குழந்தைகளின் கண்களால் பார்ப்பது மற்றும் அந்த பாணியை யதார்த்தம் என்ன என்பதை சற்று உயர்ந்த பதிப்பாக சித்தரிப்பது பற்றியது, மேலும் இது ஒரு புத்துணர்ச்சியையும் மிருதுவான தன்மையையும் கொடுக்க உதவுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது நவீன பார்வையாளர்கள் அடையாளம் காணும் ஒரு விறுவிறுப்பை அளிக்கிறது.

ஆடைகளுடன் லுஹ்ர்மன் மற்றும் மார்ட்டின் ஈடுபாடு எப்படி இருந்தது?

சான் ஜுவான்: நிகழ்ச்சியின் நிர்வாக தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான கெர்ரி ஓரென்ட் மூலம் நான் முதலில் திட்டத்தில் ஈடுபட்டேன். என்ற மற்றொரு தொடரை நான் செய்து கொண்டிருந்தேன் செக்ஸ் மற்றும் மருந்துகள் மற்றும் ராக் என் ரோல் கெர்ரியுடன், அவர் பாஸை சந்தித்ததாகவும், நெட்ஃபிக்ஸ் ஃபார் பாஸ் உடன் இந்த திட்டத்தை தயாரிப்பது பற்றி அவர் விவாதித்தார். எனக்கு சந்தேகம் இருந்தது, அவருடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு கிடைக்கும் என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, ஏனென்றால் பாரம்பரியமாக கேத்தரின் மார்ட்டின் எப்போதும் அவரது தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளர் என்று எனக்கு தெரியும். அதனால் நான் கேத்தரினுடன் ஒரு சந்திப்பைச் செய்தேன், அது எப்படி வேலை செய்யும், எந்தத் திறனில் நான் சரியாக வேலை செய்வேன் என்று விவாதித்தேன், இந்த திட்டத்தில் அவர் ஒரு நிர்வாக தயாரிப்பாளர் பதவிக்கு நுழைவதாகவும், நிகழ்ச்சியைத் தயாரிக்க பாஸுடன் இணைந்து பணியாற்றுவார் என்றும் எனக்கு விளக்கினார். நான் தொடரின் ஆடை வடிவமைப்பாளராக இருப்பேன். முதல் எபிசோடில் நாங்கள் அனைவரும் எவ்வாறு ஒத்துழைக்க வேண்டும் என்பதை அவள் விளக்கினாள், பின்னர் நான் கட்டுப்பாட்டை எடுத்து தொடரின் மற்ற பகுதிகளை வடிவமைப்பேன். நான் அந்த திட்டத்தை மிக விரைவாக கடந்து சென்றேன், நான் என்ன செய்வேன் என்று புரிந்துகொண்டவுடன், பாஸின் பொதுவான படைப்பு அணுகுமுறையைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தோம். நான் ஃபேஸ்டைமுடன் பாஸுடன் வந்தேன் - அவருடைய உதவியாளர் என் செல்போனை வைத்திருந்தார் மற்றும் பாஸ் மறுபக்கத்திலிருந்து இயக்குகிறார். சட்டத்திற்குள் நீங்கள் பார்க்கும் அனைத்தும் காட்சி கேன்வாஸின் ஒரு பகுதியாகும், அது நாம் பார்க்கும் கேன்வாஸின் ஒரு பகுதியாகும். அவருக்கு இசையமைப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை அவர் எனக்கு விளக்கினார். அந்த நபர் ஷாட்டில் எங்கு இருந்தார் என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் என்ன ஆடைகள் அணிந்திருந்தார்கள் மற்றும் பின்னணி நிறத்திற்கு முன்னால் அந்த ஆடைகள் என்ன நிறம், ஒப்பனை மற்றும் கூந்தலில் என்ன நிறங்கள் இருந்தன, அவை அனைத்தும் எவ்வளவு முக்கியம் ஒன்றாக இசையமைக்க.

என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதுமே திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி மற்றும் மேடைக்கான வடிவமைப்பை அணுகினேன், எனவே பல வழிகளில் ஒரே மொழி பேசும் ஒரு படைப்பு கூட்டாளரை சந்திப்பது போல் இருந்தது. ஆடை வடிவமைப்புக் கலையை நாங்கள் எவ்வாறு பார்த்தோம் என்பதில் நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் இசைவாக இருந்தோம். எனவே இது எனக்கு மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது, அது ஒரு சாத்தியக்கூறாக இருந்தது, பின்னர் திட்டத்தின் வடிவமைப்பிற்கு நான் உண்மையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டேன், நான் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்ததால் அடிப்படையில் நான் கடந்துவிட்டேன். இது ஒரு அற்புதமான வாய்ப்பு மற்றும் நான் மிகவும் இலகுவாக எடுத்துக் கொண்ட பணி அல்ல. பாஸின் திட்டங்கள் மிகவும் கண்கவர், மற்றும் நான் அதை மதிக்க விரும்பினேன், அந்த காலத்தை மதிக்கவும் இந்த கதையை சொல்லவும் விரும்பினேன், ஏனென்றால் இந்த மேடையில் இந்த கதை சொல்லப்பட்ட முதல் முறை இது. எனவே பல்வேறு மட்டங்களில் இதன் ஒரு பகுதியாக இருப்பது மிகவும் உற்சாகமானது.

நெட்ஃபிக்ஸ்

வெவ்வேறு டிசைன் குழுக்களுக்கு இடையே இந்த நிகழ்ச்சியில் எல்லாம் எப்படி ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது?

சான் ஜுவான்: செயல்முறையின் ஆரம்ப கட்டங்களில் நாம் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்துழைக்க முடிந்தது, இது பாஸ் மிகச் சிறப்பாகச் செய்யும் ஒன்று. அவர் நிகழ்ச்சியில் இருந்து அனைத்து படைப்பாளிகளையும், நிகழ்ச்சியில் இருந்து நடிகர்களையும் ஒன்றிணைத்தார், நாங்கள் அனைவரும் உண்மையில் பாத்திரங்களை ஒன்றாக வேலை செய்ய முடிந்தது. ஒரு அறையில் உட்கார்ந்து ஜெக்கின் கதாபாத்திரத்தை நீதிபதி ஸ்மித்துடன் விவாதிப்பதன் மூலம், அவர் படிக்கும் புத்தகங்கள், முன்மாதிரிகள் மற்றும் உத்வேகங்களாக அவர் விரும்பும் பிரபலமான நபர்களின் வகைகளை எங்களால் வரையறுக்க முடிந்தது. அவரது படுக்கைக்கு அடுத்து என்ன வகையான புத்தகங்கள் இருக்கப்போகின்றன, மேலும் அவர் ஈர்க்கும் வண்ணத் தட்டு என்னவாக இருக்கும். அந்த செயல்பாட்டில் ஒரு குழுவாக இணைந்து பணியாற்றுவது உண்மையில் கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடிக்க உதவியது, திரையில் ஒரு சிறப்பு தொடுதலை உருவாக்கும் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் கண்டுபிடிக்க உதவியது.

இந்தத் தொடரில் எவ்வளவு ஆடைகள் வாங்கப்பட்டன, எவ்வளவு செய்யப்பட்டன?

ஜஸ்டின் பீபர் நீண்ட முடி 2015

சான் ஜுவான்: அடிப்படையில் நான் வடிவமைத்து உருவாக்கிய கொள்கை நடிகர்களின் அனைத்து ஆடைகளும், இந்த நிகழ்ச்சிக்கு மிகவும் மிருதுவான மற்றும் புதிய மற்றும் பிரகாசமான தோற்றத்தை உருவாக்கும் விருப்பத்தின் காரணமாக இருந்தது. அது மிகவும் கவனமாக, கியூரேட்டிங் மற்றும் அந்த ஆடைகள் அனைத்தையும் கட்டினால் மட்டுமே முடியும். அதைத் தாண்டி, இந்த நிகழ்ச்சியில் உண்மையில் பழங்கால ஆடைகள் நிறைய உள்ளன. அதிர்ஷ்டவசமாக, பாலியஸ்டர் ஒரு அழிக்க முடியாத துணி, எனவே 70 களின் ஆடைகளில் அதிக அளவு ஒப்பீட்டளவில் நன்றாக உள்ளது. நான் ஒரு பெரிய அளவு டெட்ஸ்டாக் விண்டேஜைப் பயன்படுத்தினேன், இது நம்பமுடியாதது. விண்டேஜின் புனித கிரெயில் வரிசையானது, பேட்ஜேக்கில் வரக்கூடிய மற்றும் இன்னும் பேட்ஜிங்கில் வரக்கூடிய டெட்ஸ்டாக் விண்டேஜைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். இந்த தொடரில் நல்ல அளவு இனப்பெருக்கம் உள்ளது. இந்த நேரத்தில் 70 களின் தோற்றம் மிகவும் நாகரீகமாக இருக்கிறது, அது ஒரு ஆசீர்வாதமாக இருந்தது, ஏனென்றால் என்னால் டாப்ஷாப், அல்லது குச்சியிலிருந்து துண்டுகளைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. குஸ்ஸி அதன் 70 களின் வேர்களுக்கு எப்போதும் மரியாதை செலுத்துகிறார், எனவே சமகாலத் துண்டுகளைப் பயன்படுத்துவது இந்த நிகழ்ச்சியில் இருக்கும் நாகரீகமான தோற்றத்தை மேலும் மேலும் சமாளிக்க உதவுகிறது. சமகால 70 களால் ஈர்க்கப்பட்ட துண்டுகளை நான் அடிக்கடி செய்வேன், அதை ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வழியில் சரிசெய்வது, அது ஒரு ஸ்லீவை கழற்றினாலும் அல்லது ஒரு புதிய காலருக்கு ஒரு காலரை மாற்றினாலும் அல்லது எதையாவது சுருக்கினாலும் அல்லது ஏதாவது பொருத்தம் மாற்றினாலும் சரி. எல்லா ஆடைகளிலும் நான் செய்யும் கையாளுதல் எப்போதும் இருக்கிறது, ஆனால் குறிப்பாக நான் பயன்படுத்தும் சமகால ஆடைகள்.

சில நேரங்களில் நீங்கள் பீரியட் ஷோக்களைப் பார்க்கிறீர்கள் மற்றும் ஆடைகளின் பொருத்தம் சற்று விலகியதாகத் தெரிகிறது. அந்த கதாபாத்திரம் உண்மையில் அந்த பேண்ட்டை அணியுமா அல்லது நீங்கள் ஒரு ஆடை கேப்பைப் பார்க்கிறீர்களா என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள் - ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சியில் தையல் செய்வது சுத்தமாகவும் துல்லியமாகவும் உள்ளது. எல்லாவற்றையும் மிகவும் துல்லியமாக வைத்திருக்க தேர்வுக்கு ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான காரணம் இருந்ததா? தையல் வேலைக்கு எவ்வளவு முயற்சி நடந்தது?

சான் ஜுவான்: 70 களின் பிற்பகுதியில் ஜீன்ஸ் மற்றும் டெனிம் கலாச்சாரம் ஒரு பெரிய பகுதியாக இருந்தது. காலப்போக்கில், உண்மையில், வரலாற்றின் மூலம் ஜீன்ஸ் ஒரு முக்கியமான விஷயம், மற்றும் சரியான பொருத்தப்பட்ட ஜீன்ஸ் பெறுவது எல்லாவற்றையும் குறிக்கிறது. இன்றும் கூட மக்கள் சரியாக பார்க்கப் போகும் சரியான ஜீன்ஸ் ஜோடிக்கு $ 500 க்கு மேல் செலவிடுகிறார்கள். நான் தனிப்பட்ட முறையில் குற்றவாளி, சரியான டி-ஷர்ட் மற்றும் சரியான ஜீன்ஸ் இருக்கும் வரை டி-ஷர்ட் மற்றும் ஜீன்ஸ் ஆகியவற்றில் மக்கள் நம்பமுடியாதவர்களாக இருக்க முடியும் என்று நான் ஆழமாக நம்புகிறேன். எனவே ஜீன்ஸ் அணியும் நிகழ்ச்சியில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும், ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு ஜோடியையும் வடிவமைத்து, பெரும்பாலும் விண்டேஜ் துண்டு மீது வடிவமைப்பின் அடிப்படைக் கூறுகளை வடிவமைத்து, பின்னர் அவை ஒவ்வொன்றையும் உருவாக்கியுள்ளேன். தனிப்பயன் ஜீன்ஸ் தயாரிக்கும் ஒரு அற்புதமான டெனிம் தயாரிப்பாளர் இருக்கிறார் - அவரது பெயர் ஜிம்மி மெக்பிரைட் - மற்றும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் சரியான ஜோடி ஜீன்ஸ் உருவாக்க நான் அவருடன் வேலை செய்தேன்.

ஆடை அணிவதில் குறிப்பாக வேடிக்கையாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்கள் ஏதேனும் உள்ளதா?

சான் ஜுவான்: காடிலாக் உடைக்கு நம்பமுடியாத வேடிக்கையான பாத்திரம். அவர் ஒரு டிஸ்கோ விளிம்பைக் கொண்ட இந்த அருமையான கேங்ஸ்டர். விளையாட பல வேடிக்கையான கூறுகள் உள்ளன. நான் டிஸ்கோ கலாச்சாரத்தின் கூறுகளைப் பயன்படுத்தினேன், அவருடைய தட்டில் சிறிது பிரகாசத்தைப் பயன்படுத்தினேன். அவர் ஒரு சிறுத்தை போல் நகர்வதால் விலங்கு அச்சின் கூறுகளை நாங்கள் இழுத்தோம். நடனக் கலை முதல் வரலாற்று ஆராய்ச்சி வரை அவர் பாணி செல்வாக்கிற்காகப் பார்க்கும் நபர்களின் அனைத்து அம்சங்களையும் நாங்கள் பயன்படுத்தினோம். காடிலாக் ஒரு பெரிய பாணி செல்வாக்கு வால்ட் கிளைட் ஃப்ரேசியர் ஆனார், இன்றுவரை எப்போதும் உடையணிந்துள்ளார் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட வழக்குகள் உண்மையில் அவை கண்கவர் மற்றும் மேல் . அவர் காடிலாக் பாணியை வரையறுக்கிறார். மேலும் யாஹ்யா அப்துல்-மதீன் III, நடிகர், நம்பமுடியாத உடையை உடையணிந்துள்ளார். அவர் உண்மையில் ஆடைகளை மாற்றுகிறார் மற்றும் அவற்றை உயர்த்துகிறார் மற்றும் உண்மையில் பாத்திரத்தையும் ஆடைகளையும் உயிர்ப்பிக்க உதவினார்.

இந்த நிகழ்ச்சிக்கு நெட்ஃபிக்ஸ் மற்றும் லுஹ்ர்மன் போன்ற ஆதாரங்கள் கிடைப்பது அரிது. இது போன்ற ஒரு பெரிய திட்டத்தில் வேலை செய்வது எப்படி இருந்தது?

சான் ஜுவான்: இது போன்ற ஒன்றை உருவாக்க நிறைய பேர் தேவை. எனக்கு ஒரு நம்பமுடியாத குழு இருந்தது, ஆனால் அது சிறிய முயற்சி அல்ல, அது நிச்சயம். என்னால் முடிந்தபோது, ​​நான் அடிப்படையில் படத்தொகுப்புகளுடன் வருவேன். நான் குறிப்பிட்ட துண்டுகளைப் பார்ப்பேன், ஏதாவது எப்படி ஆனது என்பதை அறிய அசல் மூலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பேன் அல்லது அதே மாதிரியான மரணதண்டனையை மீண்டும் உருவாக்க நான் ஒரு உற்பத்தியாளரிடம் கொண்டு வருவேன். அதே வகையான தோற்றம். இது ஒரு பெரிய முயற்சி. நான் உண்மையில் ஒரு வருடம் தூங்கவில்லை. ஆனால் இந்த திட்டத்தின் அளவை நான் புரிந்துகொண்டேன் என்று நினைக்கிறேன், கதைக்கு நியாயம் செய்ய விரும்புகிறேன். நான் இந்த கதையை அருமையான மற்றும் நாகரீகமான மற்றும் குளிர்ச்சியான முறையில் சொல்ல விரும்பினேன், ஏனென்றால் ஹிப்-ஹாப்பின் பிறப்பு இந்த வழியில் இந்த வழியில் சொல்லப்படுவது இதுவே முதல் முறை. எனவே அதை எடுத்துச் செல்வது ஒரு கனமான தடியாக இருந்தது, ஆனால் அதன் வரவேற்பிற்கு நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், இன்றைய பாப் இசையை உருவாக்க மக்கள் பயன்படுத்தும் பொருட்களை கண்டுபிடித்த கிராண்ட்மாஸ்டர் ஃப்ளாஷ் போன்றவர்களுக்கு நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். எங்கள் படைப்பு ஒத்துழைப்பில் அவரும் நானும் நன்றாகத் துடித்ததால் நாங்கள் ஒன்றாக ஒரு பேஷன் லைன் செய்ய பேச்சுவார்த்தை நடத்தி வருகிறோம்.